ДНЕВНИК

НОЯБРЬ 2007


без числа

И всё же мир велколепен. Роскошь нашей осени как выражение полноты земного великолепия. Мне думается, в раю будут такие переживания, которые мы просто представить не можем. И если объяснять райское состояние теперь, то это будет бесконечное и прекрасное движение и вкус. Так, чуть-чуть, у каждого — свой.



без числа

*
Как мне видится андеграунд середины первого десятилетия 21 века. Это жёсткий эскапизм, может быть, даже более жёсткий, чем при тоталитарном строе. Эскапизм — последовательное несогласие с комсомольской массой пишушщего народа. Хотя при несогласии некоторые контакты могут и сохраниться. И даже наверняка. Но вот само существование в тусовке, законы тусовки для эскаписта — лишнее. Почему так вышло: забвение традиции. Талант признаётся за тем, кто тусуется. Известность же у всех примерно одинаковая. Сравнительно высокий уровень журнальных публикций (хотя бы «Воздуха»). Но это не показатель. Тексты — не собственно литература, это нечто, что может стать литературой в данный конкретный временной отрезок, без скидок на время. Но литература это ещё не поэзия. Поэзия по сути своей эскапистка. Она стремится за пределы литературы, и ничего с этим не поделать. А большинство имён, сравнительно одинаково талантливых (живём в Китае) — только попытка создать литературу.

*
Снова о Гамлете. Для любой Шекспировской пьесы важно увидеть космос целиком. В «Гамлете» в центре космоса оказывается берсерк, как в героической саге (Дания). И действия Гамлета завершаются так, как могут завершиться действия берсерка. Гамлет в безумии от ярости и мести совершает сначала оскорбление величества (конунга). Затем совершает убийство (Полония), карает Розенкранца и Гильдестерна, будучи сам подвергнут опасности, и, наконец, убивает короля и самозванца (Лаэрта). Гамлет как берсерк — эта мысль хорошо объясняет сакральную для космоса Гамлета фразу: Я Гамлет Датчанин (то есть, король). Трагедия ведь называется так: Трагедия о Гамлете, принце Датском. Принц не мог с такой уверенностью назвать себя Датчанином, так мог назвать себя только властелин.

*
О «Короле Лире». Скупая повесть Гальфрида Монтутского, к тому же включёная в общий реестр британских хроник, мало выразительна, но поражает и неотвратима. «Король Лир» — традегия, раскрывающая истинное положение добра в мире зла. Лир создаёт мир зла, в котором добро (Кент, Эдгар, Кордейла) не удерживается. Добро изначально слабо в созданном человеком мире, и потому любые попытки приобщения к добру заранее обречены на поражение. Добро находится за чертой общества, состоящего из Эдмунда, Глостера, Олбани, Корнуолла, Реганы и Гонерильи. И сам Лир, как создатель мира зла, вполне ощущает на себе работу этого мира, мира подмен и обмана. Но Лир отказывается от этого мира, он проклинает его, как сначала проклял Кордейлу и Кента, а затем Регану и Гонерилью. Место Лира занимает Эдмунд, но и тот, в конце драмы, отказывается от своих действий и желает спасти Кордейлу, но уже поздно. Таков мир зла: его создателям и насельникам в нём душно. Регана и Гонерилья мертвы, Эдмунд убит. А в задушенной Кордейле, как свидетельствует Лир, остаётся блик жизни.



без числа

Снова о Джеймсе Дугласе Моррисоне. Его стихам сильно не повезло: ни в Америке, ни у нас. Одна сторона ругает его sex-символом, другая делает из него шамана bit-generation, а то и к хиппи причисляют. Мне думается, всё названное второстепенно. Оригинальная музыка «The Doors» возникла в то время, когда играли в консервные банки (Steppenwolf). Моррисона можно назвать проклятым поэтом Америки, и не сомневаюсь, что это в голову много кому приходило, но на поверхность это мнение не вышло и дотупным не стало. Моррисон ведь очень традиционен. В его стихах, как бы наивных, филолог найдёт следы знакомства с Паундом, Элиотом, Эдгаром По, Блейком и Олдосом Хаксли (цитатой из которого и названа команда). Моррисон — совершенная противоположность Пресли. Тот в аду выл, должно быть, когда Джим прыгал по сцене, выкрикивая вдохновеные строки. Грозная, трагичная, вынужденная судьба, совершенно чуждая блеска. Судьба безумца на сцене, или гельта. Морисон велик и в своей нелепости, как Эдгар По. Но в Париже его коснулось некое светлое крыло.

Никак не могу решиться повесить на странице переведённую лет семь назад записную книжку ДМ, там очнь много интересного. А так же закончить перевод «An American praer». И что сказать? Прошу сочувствия.

При воспоминания о древней поэзии, о настоящей поэзии мне как бы слышится дуновение ветра и великий грохот, и комья земли, парящие как птицы. Как будто из ада выходит всё воинство Кухулина, вняв молитвам Святого Патрика.



без числа

К началу биеннале как бы сама собою открылась автоцитата:

*
Вопрос о творчестве останется открытым
до самого конца. Покуда человек
венец творения, ему и духи свиты
предложат свой неукротимый бег.

.
Проблемы тонкой грустная открытость
для тех, кто сам собою удручён,
уж не венец, но даже и не витязь,
а только сам себе ужасный сон.

.
Как мне, неоднократно умиравшей,
и не умершей на всю жизнь свою,
обобранной компанией вчерашней,
считать усталых гениев в раю?

.
Как мне, довольно коротко знакомой
с безумною повадкой мастерских,
писать эклогу для героев сонных,
сатирах, вдохновению чужих?

.
Не воин я. И не затем так резко
веду границу между тем и тем.
Шлифуя рамы, чёрная стамеска
врывается в чертог хрустальных тем.

.
И можно указать, с какой подачи,
до моего рожденья, начались
все эти споры, мненья, ложь и дачи.
Да что поделать? Так ведётся жизнь.

.
Я знаю, как огонь, и хлеб, и воду
и вижу, как я вижу тьму и свет,
и утверждаю творчества природу.
На то имею право. Я — поэт.

.
Поэтому когда при мне мастито
чужих имён вещают институт,
или названий золотят корыто,
я выхожу на несколько минут.


*
Одна из черт нового сознания (в том числе и поэтического) — наивность. Как и все качества, наивность антиномична. Бывает либо признаком неведения, либо признаком недостатка ума. Если с первым толкованием можно примириться (ведение не обзательно), то со вторым, увы, ничего не поделать. Но современное сознание неантиномично. Культура зомби, культура зомби, культура зомби... лоботомия.

*
Факт из прошлой жизни. Новосибирского музыканта Андрея Турбину в середине восьмидесятых вызывали в комитет. После того, как прошло время обработки, задали вопрос: ну, и чем ты занимаешься? Турбина ответил: музыкой. А вы, добавил, занимаетесь некрофилией. Члены комитета впали в глубокое недоумение: чем, чем? Некрофилия, как известно, любовь к трупам.

Как связать всё названное с биеннале, на которое меня не приглашали? Конечно, оттенок того, что не пригласили, и злобствую — есть, а то. Магомет и гора. Вход по пригласительным.



без числа

19 октября — день Пушкинский, лицейский. Хочется думать о друзьях, дружбе и великой силе взаимопонимания. Всего этого в современной литературной жизни явно недостаёт, так что и Пушкин — Пушкин издалека, и поэзия — поэзия издалека, и имена — имена издалека. Поздравляю всех, кто смог удержаться в сетях доброй дружбы, особенно поэтов. Большое число лет.



без числа

Странные люди вокруг, и ты тоже странный, ты чужой этим людям, как и улицам этим. Тема из ДДМ, «Странные люди». Сознание изгоя — что оно есть? Как чувствует себя аутсайдер в кругу обычных людей? Когда-то и христиане были аутсайдерами. В конце восьмидесятых было слово нефоры — неформалы. Зато теперь есть слово отстой. Оно обозначает как полное неприятие, так и отверженность. Я помню, было небо, я не помню, где. Уничтожь мои подписи под справкой о воскресении, опротестуй мои чеки и заключи меня в каталажку, я всё равно найду друзей, даже там. И не важен уже криминальный мир, как и банка чинариков в каком-то 91 продаваемая за три рубля. Память есть нечто большее, чем принято думать о ней. Это платформа.



без числа

Небольшой отзыв на презентацию нового «Воздуха» и размышления о разговорах. По сути всё свелось к разговорам о разговорах. Выступающие Платонов и Прокофьев принципиально отказались от каких-либо критериев, что показало слабость их собственной позиции. Спроси, например, Платонова, что за поэт Наталия Черных, он ведь наверняка не знает. Так что не просто разговоры о разговорах, а разговоры с довольно сильным недостатком информации. Те, кто обладает достаточным количеством информации (как количественно, так и качественно), наоборот, молчали. Потому что все в одной лодке. По сути почти ничего сказано не было, и мало кто понял (те же седобородые выступающие), о чём шла речь. Речь-то шла не о поэтах, а о поэтическом журнале. Так что тему разговора чувствовал один Кузмин, да и было бы странно, если бы он её не чувствовал. В целом поведение сообщества напоминало поведение замкнутого мирка с очень жёсткой структурой и с ограниченными возможностями. Реакция возникала на на мысли, а на слова. Например, на слово иерархия. Мысль понята не была, отвечали на слово, что, впрочем, моветон для ценителей поэзии. Или такой факт: Морев говорил пятнадцать минут, чтобы кое-как зафиксировать одну только фразу: мол, в мыслях поэта Воденникова есть нечто близкое и мне, хотя я не вовсе с ним согласен.

О фразе «поэт Воденников». Это либо новая идиома, либо литературный жупел нового времени. Мои впечатления от стихов, да и от личности ДВ несколько другие. Учитывая, что я помню его со времён Лиги Литераторов, 1995.

Культура, а особенно словесная, центростремительна. Бесполезно пытаться направить её бег в другую сторону, то есть, сделать центробежной. Культура, а особенно словесная, антидемократка. И «Воздух» только подчёркивает жёсткое начало в ней. К слову о либеральном фашизме и фашизме либералов.



без числа

Нынешний снег иначе как великим не назовёшь. Народная примета гласит, что если на Покров выпадает снег, то год будет урожайным и исполненным всех благ земных. Только что-то мало я замечаю в людях нынче радости благам земным. Но снег великолепен, действительно праздничный снег. Праздничным было и яркое небо накануне снегопада. Такой снегопад как теперь подразумевает сидение в низком доме (желательно деревянном), с земляным полом, покрытым хвоей, у очага. На улицу выходят только по нужде. Город не выдерживает такого напора. И многие вещи обессмысливаются. А вот простая жизнь (скажем, охота) приобретают, наоборот, острый смысл.

В Успенском соборе Кремля находится небольшая, вырезанная из дерева, старинная икона — образ пресвятой Богородицы Влахернитиссы. При нём даже находится письмо, в котором некий греческий архиерей сообщает, что это та самая Влахернитисса, которая спасла Константинополь от турок. Может быть, это и копия. Не важно. Перед любым образом Богородицы можно молиться о заступлении от зла.

Не хватает мирных и устойчивых мыслей, почти деревенских, всё городские. Общественный транспорт. В холодное время года хорошо бы взять молитву в дом души, как некогда брали барашков и телят. Чтобы весной окрепшая скотинка могла красоваться силой. Рождество приближается неотвратимо, а с ним и свойственная ему великолепная печаль. Я бы сказала, что теперь год идёт в минорной тональности.



без числа

О том, что же такое на взгляд поэта концепт. Понятно, что не мне создавать новое определение концепта, но какое-то мнение по поводу того, что же такое концепт, у меня сложилось. Концепт — понятие скорее частное, так что к какому-либо явлению в целом его применить нельзя (например, к эссе, повести или стихотворению). Тем более, если явление значительное: роман или поэма. Концепт не существует сам по себе, он не может быть соотнесён с тем, что было до него, то есть к явлению, ещё не подвергнутому анализу. Концепт возникает только в результате анализа. Явление (та же поэма) существует и сама по себе, вне анализа, сделанного данным конкретным человеком, в данных обстоятельствах и с заданной целью. Возникает мысль о частности понятия концепта. То есть, мысль о частном, а не общем значении концепции. Например, о концепции поэмы или романа говорить нельзя. Тем более нельзя сравнивать концепции одного и другого произведения, так заведомо они будут разные и неравнозначные. Какой чай у Гончарова со Шпильгагеным? В одно время писали. Но что сравнивать? Однако концепт фиксирует мелкие характерные признаки, и так возникает пресловутая концептуальность, а затем и концептуализм. Это те сферы словесной работы, где дна искать не нужно, оно вот, рядом, лягушатник. Остаётся только уныло думать о бесконечном разнообразии. Никогда не понимала. Радости творчества концептуализм не приносит, но вот на выходе из него порой возникают высокие произведения. Так что для меня дело обстоит так: когда появился Летов, умер Пригов. И да простят меня поклонники покойного.



без числа

О двух видах сентиментальности (sens & mens, чувство и мысли) и о двух видах частности в искусстве последних лет.

Собственно в сентиментальности, то есть, в мысли, оживлённой чувственным восприятием, нет ничего противречащего искусству, наоборот. Всё искусство сентиментально, но в том случае, если речь идёт о первом виде сентиментальности. Мысль выражается в слове, материализуется в звуках и красках. В настоящей сентиментальности нет ничего слащавого, наоборот, в ней много того, что можно сравнить (отдалённо) с жестокостью. Нет предмета, есть изображение его или памятка о нём (вещь). Можно сказать, что первый вид (или настоящая сентиментальность) есть останки выского и огромного чувства. Каирн или городище великого явления. Настоящая сентиментальность пробуждает в человеке добрую память. Это очень важно для высветления лучших сторон души.

Другой род сентиментальности я заметила впервые где-то в середине девяностых, сначала в частных разговорах, а уж затем в текстах. Этот род сентиментальности собственно сентименальностью не является, так как отношения ни к чувству, ни к уму не имеет. Он похож скорее на плохой учебник по психологии. Это нечто, заменитель, синтетической природы, имеющее ячеистую структуру, а по сути — бесконечное самооправдание и самовосхваление, основанное на жалости к себе (без видимых причин). В целом этот вид нельзя назвать даже чувством, это скорее отношение к жизни. Позиция небольшого дара, клерка от искусства. Ничего большого и нового люди с таким отношением к жизни создать не могут. И нужна настоящая, а не придуманная драма, чтобы на основе этих ячеек сложилось нечто, что в будущем может стать сентиментальностью.

Мне вспоминается фильм Паркера с Робертом де Ниро, «Сердце Ангела». Роман, по которому он поставлен, у нас переведён отвратно. Я читала его, замерзая на лотке возле метро Аэропорт (торговала книгами). Мою идею (герой — зомби, осознавший себя зомби) «Сердце Ангела» иллюстирует отлично.

Ни о каком чувстве при не-сентиментальном отношении к жизни быть не может. Сомневаюсь, что такого рода человек вообще что-то ощущает (в искусстве). Как правило эти зомби пишут картины, романы, стихи и работают в коммерческих структурах (компьютеры, сетевой маркетинг). Или занимают приличные должности в госструктурах. Они (как некая новая биологическая разновидность) весьма напористы. Отрицают сентиментальность и занимаются самым разнообразным дизайном. Стиль их «писаний» слащав и отвратно физиологичен. Это прыщавые тексты и мясные картины. Однако в этих текстах (фильмах, картинах, инсталляциях) часто проводится тема необходимости жёсткой организации и дисциплины. Названные темы соседствуют с мотивами похотливой невинности и невинного порока. Вместо поэтического «я» возникает стиральная машина. Так что, читатели, будьте осторожны: вас обманывают и хотят получить ваше согласие на продажу души. Шутка, но мрачная. Произведения как ловушки. Это своего рода бесенята, вампирчики (всё мелкое) от искусства. Эти произведения представляют интерес от противного. То есть, как то, что тормозило развитие языка, науки и искусства. Относительно полной нечувствительности я, конечно, утрирую: они создания из крови и плоти. Как любой зомби. Дивизия зомби, культура зомби. Им сопутствует некая малопривлекательная сила. Есть упоение в бою...

О двух видах частности. Позитивная и негативная. Но сначала о поведении негатива в искусстве вообще. И о негативе. Под позитивом понимаю всё, что даёт развитие языку: позволяет ему дышать и приобретать новые формы. Негатив тормозит. Он пожирает сам себя. Здесь можно перейти в другую область, отключиться от разговора об искусстве и подумать о грехе и добродетели. Не в светском смысле, а с живинкой. Грех напоминает помойку: её собирают, потом вывозят и сжигают на полях фильтрации. В скобках: где теперь строят новые луждома. Грех уничтожает сам себя. О грешащем можно сказать: надкусит яблоко и тут же бросает. Добродетель не имеет яркого выражения, она просто есть, она свойственна человеку как часть тела. В отличие от греха, всегда иноприродного (острая привлекательность новости).

Так вот, о частностях. Первый род есть плод опыта. Это та самая метафизическая вещность, которая одна только может сохранить следы чуда на земле, следы будущей жизни. Это высокая частность. Другой род частности даже низким назвать нельзя. Это полное падение разума, это безумие, это ничего более разговоров о самом себе и о том небольшом круге, где тебя принимают. Вопросы, нужды и мнения, существующие за пределом круга, как будто не существуют. Такой человек (полностью поглощённый собой) считает всех окружающих ровней себе, но отнюдь не потому, что он благодушен. А потому, что он уверен в своей гениальности. И когда возникает нечто, наступающее на пятки, возникает реакция отторжения, страха и агрессии. Способностью ясно и чётко мыслить эти создания не отличаются.

Но хватит о грустном. Снежные облака на закате похожи на небесные горы. Они восхитительны. Приближается Покров.



без числа

Реплика на изложение о «Гамлете» в «Диалоге». Мне думается, «Гамлет» основан на древних легендах. Указанное Шекспиром время: Х век — сразу же настраивает читателя на определённый лад. Путь Гамлета — путь воина и потом вождя. Нравы, обычи — всё варварское. Если же воспринимать «Гамлета» вне легендарной основы, в нём окажется слишком много условностей и ненужного, в современном духе, психологизма. При желании «Идиота» Достоевского можно свести к бредовому треугольнику, но роман-то от этого существовать не перестанет. «Гамлет» — выход за пределы драмы как таковой и литературы как таковой. Словонасыщенность здесь неуместна, но впечатления бывают нужны.

К теме. Сравниваю помещённые в одном томе «Саги об уладах» «Рождение Конхобара» и «Сказание о Конхобаре, сыне Несс». Второй вариант (сказание) исполнен порой жутких и до бесстыдства простодушных поробностей, однако в нём есть упоминание о том, что король уладов Конхобар погибнет, когда родится Христос. Пойди, пойми этих варваров. Но по стилю (возможно, из-за более стильного перевода) «Рождение Конхобара» гораздо красивее, стройнее и больше соотвествует моему личному представлению об ирландских скелах. Упоминание о Рождестве Христовом там тоже есть.



без числа

Какое же это Божие чудо — трудолюбие! Рассеянность, расхоложенность души — осуетившаяся гражданка неба — что более жалостно, что более достойно сожаления? Будильник, деньги, покупки, постель, снова будильник. А гражданка неба болеет, плачет и просит чуда. Трудолюбие выручает. Никакой боле расхоложенности, наоборот — искристо, свежо, с напряжением, а потом как пошло, как пошло... И радость, и радость!



без числа

26 сентября празднуется Обновление Храма в Иерусалиме, а 27 — Воздвижение Честнаго и Животворящего Креста Господня. Праздники эти, кажется, связаны временем: четвёртый век, начало. Могу ошибаться, но, кажется, нет. Оба праздника знаменуют и напоминают о победе Христианства. В каноне Кресту есть такие слова: да возрадуются древа дубравные. Многозначная строчка. Дубрава по-церковнославянски обозначает святое место, рощу. Храмы строились из дерева, кресты тоже вырезались из дерева. Во время обретения Святыни Креста, по Преданию, благоверная царица Елена стояла на всхолмии и не жалея сыпала червонцы (золото) работникам, которые вели раскопки. Такая вот божественная археология. Были найдены три потемневших от времени, но прекрасно сохранившихся креста. Какой их них принадлежал Господу, опрделеить было сложно. И тогда, после молитвы и благословения священника, привели из ближайшего селения женщину, срадавшую расслаблением рук и ног, она почти не ходила. Поочерёдно болящую возлагали на каждый крест. И вот, когда возложена была женщина на Крест Господень, руки и ног у неё укрепились, она исцелилась. Так был обретён Крест Господень. Всей экспедицией из Византия в Иерусалим зведовала сама царица Елена. Вещность святынь особенного рода, она таинственна и чудесна. Очень глубокий смысл у праздника.



без числа

О стихах Зинаиды Гиппиус. Они всегда мне нравились, а теперь, когда заново перечитала, поняла, что для меня они очень важны. Бесспорно, они сухи и как-то непросительно открыты, недопустимо наивны (по краскам), даже импрессионистичны. Мне всегда казалось странным, что мне нравятся одновременно стихи Гиппиус и Елены Гуро, это ведь невозможно. А вот поди ж ты, акустика возникает. И не только на уровне времени (Гиппиус ведь старшее поколение, восемь лет разницы). У обеих поэтесс один метод, который даст о себе знать только в Елене Шварц. Именно этот метод законсервирует Ахматова (при всём её таланте) и отвергнет Цветаева (а зря). Гиппиус слишком интуитивна, потому в её стихах так много смысловых неровностей. Которые у той же Гуро кажутся фактами стиля. Но в целом посыл поэзии Зинаиды Гиппиус (не имею в виду отдельные идеи, манеры, мужское лицо) гораздо выше и сильнее. Мёртвый ястреб перекрывает весь импрессионизм, здесь уже без мыслей о Гуро. По-моему, поэзиия Гиппиус к тому, что в литературоведении принято называть декадансом, не относится. Это именно импрессионизм, в позднем, жёстком, французистом изводе. Много стиля, много интуиций, недодуманность, мучительная вера. Возможно, это русский Верлен. В юбке.



без числа

День света и тишины. И роскоши осеннего тепла. День истинной красоты земной: немного неловкой, тонкой, даже хрупкой, красоты мгновения, красоты времени. Согласно Евангельской истории, Спаситель ещё не родился, но ковчег для него уже приготовлен. Предшестовали появлению ковчега моления: Иоакима в пустыне и Анны в саду, смотрящей на птиц и птенцов. В Мироже есть фреска, занимающая целый неф собора: моление святой праведной Анны. Там деревья похожи на цветы, нечто совсем неземное. А птицы такие, как только в раю, наверно. Что же за сад был, в котором святая Анна молилась? В православной иконописи есть сюжет: любзание правденых, Иоаким и Анна головами друг к другу. Более чистого и вместе сладостного изображения ни в каком искусстве нет.

Чудо праздника во всём. Особенно в ненарушаемой ничем тишине.



без числа

Оплакивать себя, как нечто греховное, с некоторой жалостью и желанием духовно украситься — доброе дело. Где мой утренний свет чистоты, где мои самые нежные и дорогие мысли? Где сенный ворох терпения, укрывавший меня от дождя скорбей и холода несправедливости? Где прекрасная моя страна, обещанная и показанная во младенчестве, куда в детстве смогла попасть, чтобы найти в стране той юное своё счастье? Где и самая юность моя, дивная свирель, тонкая жалейка? Ничего, только строчки сыплются как снег, лёгкие, как будто и в самом деле не всё я ещё оставила. К прошедшей чистоте нельзя прикоснуться, но она порой ходатайствует за нас в молитве. Ожёги грехов затягиваются, их прячет только безумец (на исповеди). Нужна исповедь, нужна, вот.

Как перед зеркалом. Ощущение довольно непривычное. да к нему и не привыкнешь. Двадцать (или почти двадцать) лет кухонь, мелких площадок и сомнительной полуизвестности. Кто скажет, что Наталия Черных — известный московский поэт? Десять лет достаточно замкнутого, строгого существования в мире за оградой. Площадки, конечно, и тода были, но не часто. НЕ принадлежала никогда и не принадлежу ни к какой поэтической группе. И семь книг стихов. Судьба маньячки. И тем не менее, не совсем моею волей, социокультурная линза поворачивается, а я каким-то образом попадаю в кадр. Ещё не вполне попала, одними упоминаниями, однако. Ни радости, ни горечи, ни злости. Чувствую себя как Маугли среди людей, а? Сейчас мои стихи нельзя оценивать с точки зрения нравится-не нравится. Это один из самых значительных действующих корпусов русскоязычной поэзии. И никак иначе. Но такое положение обязывает принимать любое высказывание в адрес моих стихов как проявление личности высказывающего. И не более. Форма и смысл сказанного теперь очень далеко от того, что на самом деле являет миру моя поэзия.



datafree

без числа

О поэты! О все читатели и посетители страницы «На середине мира»! Поздравляю с очередной осенью, аплодисменты. Всем вдохновения, душевных и телесных сил, ура! Поздравляю и с новым годом, а каким — заявлено на доске объявлений. Откровенно, я сомневаюсь в несомненной близости сознаний поэтического и религиозного, но сомневаюсь и в том, что между ними есть противоречие. Так что лучше думать так: поэт неизбежно становится верующим человеком. А как иначе?



datafree

без числа

Акустика и в самом деле поразительная. Блейковская «Ночь» с её стражами — силами напоминает Хомяковскую: «Божьи духи землю сторожат, звёзды светят словно Божьи очи». Довольно много в метафоре (Блейку в ней нет равных) с Блейком у Заболоцкого, но последний тревожнее и рассеяннее. И далее просто шутка. Есть немецкая постпанковская команда которая называется, в переводе на русский, элементы криминала. Так вот, в чувственной и неизбежной в этой чувственности Блейковой «Весне» есть пересечение с одним сюрреалистическим текстом этой команды, похожим на считалочку. «Как и ты».



datafree

без числа

Время разобщения и время выживания. Нечто Джек Лондоновское или Хэмигнуэевское слышится в осеннем ветре. Книжные выставки, осенние ярмарки, цветные плоды. Изобилие книг, журналов, клубов. И при том душе-то остановиться не на чем. Укор к таким, как я один только: живу старыми впечатлениями, старыми понятиями. Возможно, а почему это плохо? Замечала не раз, что жители земли, моложе меня лет на двадцать, любопытствуют о том, что я хорошо знаю. Это приятно.

Хотелось бы собрать нескольких свои знакомых, как можно больше, для разговора и сообщения друг другу уверенности в том, что мы не только вымираем, но ещё и живём, пока что. Это не уныние, а скорее ощущение сдвига в искусстве, органическая и неорганическая словесность. Не выйдет собрать, и усматриваю в том нечто вещее. Так и должно быть, для чего-то более важного. Возможно для того, чтобы мы научились выживать поодиночке, не обольщаясь привычными для тридцатилетней давности картинами взаимопомощи и содружества. Эти благие черты соседствуют, и очень часто, с глубоким внутренним безразличием. В одиночестве яснее собственное отношение к кому-либо, или к какому-либо явлению, и одиночеством очищается. Если одиночество не унылое, а... Божье, что ли.

Сцена в обтекаемом потоками дождя пригородном автобусе. Одетый в футболку, наподобие тельняшки, парнишка, просит водителя: «Включите печку, пожалуйста, а то мы все очень замёрзли!» Не без рисовки, но искренно. Вот это то, что я принимаю в новом потоке речи и общения.



datafree

без числа

О Шнитке. В первом кончерто гроссо есть два момента (в самом начале и в кульминации), которые содержат в себе всего остального Шнитке. Чистая скрипка, и мысли глубочайшие. Моя знакомая сравнивала этот кончерто гроссо с мучительным раздумьем, в конце которого всё же возникает ответ. У меня ощущения несколько иные, но эти два скрипичные момента относятся к тому немногому, что я ценю в академической музыке двадцатого столетия.



datafree

без числа

Учение — дело святое. Учение — это строгие взоры астр, цветов непростых, заключающих в себе ощущение готовности к новизне, подобное готовности пуститься в кругосветное путешествие на досточке. По сути, вкус обучение в этом и состоит: любить новое и не бояться лишений. Тогда что же не учение? Что не обучение? Жизнь христианина как постоянное посещение школьного класса. Способный, но с ленцой, троечник.



datafree

без числа

Всех православных, посетителей сайта поздравляю с продолжающимся праздником Успения Пресвятой Богородицы. Для Руси это престольный праздник, то есть, очень важный. Первая Церковь основана была во имя Богородицы, Успения. И большинство храмов на территории нынешней России посвящено именно Царице Небесной. И какое чудо: Небесная, она просила (по Преданию) Самого Христа перед своей кончиной о прохождении областей воздушных, чтобы не видеть в них уродства злых духов. На Успение всегда особенное небо: лучистое и ясное, уже много лет замечаю.

И снова о музыке, неклассической. Но скорее о текстах к этой музыке. Если послушать не как факт культа тексты Летова: Харакири, Всё идёт по плану, Лёд под ногами майора, и применить их к сегодняшнему дню, они не потеряются. Но область их применения несколько сместилась. Лицо Советов ведь никуда не делось, а «если есть власть, есть тюремный рок» (Олди). Я не о режиме сейчас говорю, а о новой манере общества пожирать самоё себя. Именно об этом песни Летова (ранние). Десятилетие напоминает сито. Два уже прошло. Идём в третье. Много смертей, и мёртвые, конечно, в чём-то счастливее. Так попросим их молитв о нас, живых.



datafree

без числа

Из ДЕСАНКИ МАКСИМОВИЧ.


В ЗАЩИТУ НАИВНЫХ

Всем, кому кажется, будто равны
те, что беспомощны и те, что сильны,
и богатые, и бедняки,
безрукий, и тот, у кого две руки,
тот, кто не был судим никогда,
и тот, кто вернулся после суда,
слепец необученный и учёный,
миропомазанный и отлучённый,
званый и тот, кто под дверью ждёт;
для них,
лоя себя,
для любого из нас
требую милости!

Из «Спора поэта с законником царя Душана».


*
— Када протче jош jедино столетче, долететчу опет
и спустити се у оваj краjа почетком маjа.
— Тада више нетче бити ни пролетча
ни овога краjа.


— Когда же истечёт хотя б одно столетье, вновь доведётся здесь побыть мне
и приземлиться у того же края в начале мая.
— Тогда не будет времени, на свете
не будет и того же края.

перевод мой, ЧНБ.



*
Пора говорить и писать о дефолте культуры (не только массовой). Пора подбирать новые понятия. Все эти переоценки ценностей и перемены норм поведения уже устарели, как физически, так и морально. Разеделение по имущественному признаку с каждым годом всё заметнее; как и должно быть. Пока что возникают забавные случайности, вроде хороших книг и грамотной редактуры, но это уже частности. Понятие традиции искажено до безобразия, а начитанность никогда сама за себя постоять не могла. Начитанность сейчас выступает скорее в роли предателя, нежели в роли союзника. Любое определение любой вещи потеряло смысл. Скорее можно определить, о чём не следует говорить и какие именно слова не следует употреблять, нежели что говорить и какими именно словами. Впрочем, это настроение похоже на другие, которые я выражала и раньше. Но мысль о том, что дефолт произошёл не только в массовой, но и в другой культуре (со всеми значениями этого слова — другая культура), пришла недавно. Впрочем, что до того поэзии. Она живёт и в эпоху дефолта культуры. Просто жалко тех, для кого понятие текста наслоилось на понятие поэзии. Увы, это разные вещи, как бы защитники не истерили. Есть поэзия и есть то, что имеет вид поэзии, но таковой не является. Это явление, это не оскорбление.

Начинаю редактуру «ЭЛЕГИЙ». Получается что-то вроде книги. Некоторые стихи мне нравятся больше, некоторые меньше. «К Измайловскому парку» писались одними из первых, и я отчего-то им доверяю. Что хорошо: разнофактурность, которая меня как автора не раздражает.




datafree

без числа

Одно из сильнейших впечатлений последнего времени: сербская поэзия. В прошлом году попалась в руки книга македонской поэзии, и это тоже было очень сильное впечатление. Из любимых поэтов на сегодняшний день назвала бы Слободана Марковича, Десанку Максимович и Миру Алечкович. Спасибо Галине Климовой за подарок (книга). Вот только хотелось бы билингву, чтобы текст был и на сербском. Македонская поэзия именно так и была издана. Но даже по переводам впечатление такое, что сербы гораздо тоньше и опытнее нас в поэзии (я говорю только о поэзии). И на этом фоне украинофилия, конечно, бессмыслена. Но как ни странно, белорусский язык и белорусская поэзия вызывают во мне какой-то живой импульс. Я всё же славянофилка.

Был такой случай. Сижу в метро, жду некую даму, читаю Псалтирь на церковнославянском (такое со мной бывает). Подходит молодой человек, глаза живые, радость струится. «И вы понимаете, что здесь написано?» или «Вы понимаете, что читаете?». Отвечаю, что да. Снял шляпу и ушёл. Меня не оставляет чувство, что это был балканец. И, скорее всего, серб.




datafree

без числа

Пересмотрела «Хроники из времён Артура Британского» и насторожилась. Труда на них ушло пропасть, а результат невелик. Что делать? Уничтожать три части, двести страниц текста, писавшегося несколько лет, на одну из любимых тем? Вряд ли. Недраматические этюды (один из них есть в книге «Третий голос», но у меня на сайте его нет) лучше. Имею в виду «Девушку и змея». Собственно Этюд («Пушкин и Мусоргский»), вошедший в «Тихий праздник», нравится и мне самой, и многим моим друзьям. Пора делать отдельную рубрику. Или я уже устала от короля Артура? Или же малая форма всё же лучше подходит для драмы, и прав был Пушкин, создавая свои «Драматические фрагменты», которые мы знаем как «Маленькие трагедии»?




datafree

без числа

Сегодня празднуется память Святителя Митрофания Воронежского. По сохранившимся в истории сведениям этот Святитель, некогда бывший простым протоиереем, был духовно близок царю Петру Алексеевичу Первому. Cогласно преданию, Святитель так наказывал перед смертью: кто будет вспоминать царя Петра, с тем и моя помощь. Сам же Владыка был невероятно трудолюбив и умён, какой-то мощной, искусной смекалкой. Иного Господь не поставил бы в страну староверов, каковой были Воронежские веси в ту пору. Укрепи нас, отче Митрофание; здесь и в Москве, как среди староверов. То есть, новых комсомольцев и старых вояк. У них ведь символ веры между «Сном Пресвятой Богородицы» и траволечением. Жуткое на самом деле-то времечко. Не середина 90-х, когда про сатанизм для интеллигенции писать можно было. Топор из-под гроба двухтомником не выбьешь, к тому же партийный топор, за Россию, и слава. Не отличишь онкологии от онкологии, как говорит один врач.











Hosted by uCoz